舆论摘要：并肩媲美的奇葩——歌舞剧《费加罗的婚礼》与《塞维利亚剪发师》中伯爵夫人与罗西娜的人物脚色比拟

《费加罗的婚礼》是18世纪奥地力宏大的作曲家莫扎特喜歌舞剧的代办作，而《塞维利亚剪发师》则是19世纪意大利作曲家罗西尼创造的又一部喜歌舞剧。两部大作同取材于法兰西共和国驰名笑剧作者博马舍的嘲笑笑剧《费加罗三部曲》，罗西尼的《塞维利亚剪发师》是第一部，莫扎特的《费加罗的婚礼》是第二部。两部歌舞剧辨别创造于1786年和1816年，时隔三十年，但两部大作却同是歌舞剧史上的名作，在寰球歌舞剧史上都占领要害的一席之地，是两部永垂不朽的艺术珍品，被称为喜歌舞剧的双绝，于今仍演出不衰。两部大作虽各自有着本人各别的创造后台，但都是底层社会生存的场景在歌舞剧艺术上的反应，都是在欧美喜歌舞剧的自己兴盛与长久艺术积累所天生的百般主动成分的滋润下产生的。但起确定效率的仍旧两位作曲家在生存中、艺术创造中所产生的特殊的歌舞剧观、审场面及艺术价格观。两部大作的情节是贯串的，刻画的重要人物也基础是沟通的，个中罗西娜是两位作曲家在各自大作中都中心刻划的一个要害脚色，是所有剧情兴盛中不行缺乏的一部分物。依照改编的刻画：《塞维利亚剪发师》中的罗西娜是一个年青貌美的小密斯，而在《费加罗的婚礼》中罗西娜未然生长为昂贵庄重的伯爵夫人。对于如许的年纪跨度，两位作曲家又会有还好吗的展现呢？她们在人物的音乐天性上又是怎样定位的呢？而正文就旨在经过作曲家对各别年纪段的罗西娜人物脚色各别的刻划与领会，以更深沉地看法和领略伯爵夫人与罗西娜在大作中的位置和艺术魅力，控制她们在歌舞剧大作中的各别情绪展现，而且以两首辨别代办各别年纪段女主人公天性的典范咏叹调为例在音乐上对两部分物举行领会，比拟作曲家在音乐上对罗西娜的各别定位及刻划，进而展现出两位作曲家在音乐创造中的特性，充溢展现其永垂不朽典范大作的艺术价格。两位作曲家各自依附着对唱剧音乐艺术的特殊领会和高超的音乐创造技法，在视听上给咱们创造出了喜歌舞剧功效的审美感化力，而正文除去对人物脚色的比拟领会外，也和本人的专科相贯串，对两首咏叹调在演唱上面举行比拟领会，归结出演唱这两首咏叹调应控制的尺寸和标准，真实使表面与试验相贯串，进而展现正文写稿的真实意旨地方，为此后的演唱及熏陶处事供给参考。