舆论摘要：普罗科菲耶夫《第七交响曲》接洽

谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫（Serge Sergeyevich Prokofiev，1891-1953）是20世纪苏维埃社会主义共和国联盟作曲家、风琴家与引导家。他终身共创造了七部交响曲，《第七交响曲》是普罗科菲耶夫创造的最具代办性的交响诗大作，也是最具备人文主义情势和放荡主义实质的一部大作。动作20世纪作曲家，他在《第七交响曲》中沿用新颖作曲技法，同声又维持调性写稿创造出极具可听性的抒怀音乐。大作将特殊的“普氏和声”、 多调性横向举行的卡农式乐律、搀和构造的边际曲式等新颖作曲技法，精巧地构造在古典调性音乐的构造之中，进而在古典音乐情势与新颖音乐语汇之间搭起一座由此及彼的桥梁。大作以保守为普通，以革新为能源，以抒怀性和可听性为目的，这种广泛性的创造观念印证了英国音乐学家莫卡纳所预示的（1944）“将来的音乐将会是既有古典体制那种调性明显与论理性，又有纯半音主义所付与的那种自在和范畴广泛的展现办法！”。全文共分为三章：第一章：普罗科菲耶夫的一生与创造。概括了普罗科菲耶夫的艺术生存，即在俄罗斯功夫、美利坚合众国功夫、欧洲功夫和苏维埃社会主义共和国联盟功夫的创造及艺术特性。第二章：《第七交响曲》创造的技法特性，这是舆论的中心局部。该局部经过本领领会来接洽大作的和声结构样式、曲式构造样式、乐律样式、节拍样式等创造特性。第一节，创造后台。引见了大作的创造效果、创造进程及人们对它的评介。第二节，大作的曲式构造样式。全曲四个乐章均以古典曲式的构造框架为普通，并将两种之上的构造规则加以贯串，进而产生具备普罗科菲耶夫特性的搀和曲式。第三节，乐律结构样式。大作的乐律是在保守的普通上加以革新，其特性不妨详细为：多调性横向举行、乐句的不对称、普遍运用大跳音程、乐律的下限与下限之间区段的扩充等。第四节，节拍的拉拢特性。大作将淳厚的节拍单元、顺序性的末节体制、节奏周期性的重音构造等与乐律和织体的拉拢贯串起来，爆发一种调性节拍的复调化，产生创造中的一个要害特性。第六节，和声样式。大作以巨细调功效和声为普通，维持巨细三和弦的构造效率，夸大降调性和重心和弦的主宰位置；同声洪量运用颜色性半音化和声与近新颖和声手法；伴以“普氏和声”的特殊谈话，在作曲家的“天鹅之歌”中产生标新立异的和声作风。第六节，调性手法。大作调性构造格外精制、调性手法极为百般，将保守调性手法与新颖技法相融洽，精巧地构造在古典调性音乐的构造之中，进而变成集保守与新颖为一体的典型之作。第七节，复调与配重特性。大作中运用了小批的复调成分，其手法既有俄罗斯民间音乐中私有的支声性和变奏性复调，也有比较复调。在配重上，大作沿用了保守的乐队体例和简略通明的配重手法。第三章：大作的艺术特性与美学思维。《第七交响曲》将保守与新颖相贯串，融主观性、民族性、抒怀性为一体，这在创造观念上具备广泛性。大作中明显特殊的抒怀作风展现了情绪论的音乐美学思维，也是他动作20世纪作曲家最标新立异的傲人之处。他的音乐大作将雅与俗、变革与接受、新颖性与易解性完备的一致起来，形成了音乐艺术兴盛的一个有代办性的目标，是他对新颖音乐艺术兴盛所做出的一个极端要害的奉献。