舆论摘要：试论小令的兴盛过程

往常文艺史家把小令仅动作散曲的一种来接洽，正文把小令动作一种对立独力的体裁，从词之小令到曲之小令，体例参观了它的起、盛过程，及其代办作者大作，弥补了往日这上面接洽的不及。 笔者在撰写这篇舆论的功夫，在西北大学、师范大学典籍馆，翻阅了洪量的相关词曲上面的接洽材料，一直未创造一篇较为体例的接洽"令词"的作品，而所见到的，却是太多太多的词、曲上面的百般材料。天然，"令词"是词、曲的一个要害构成局部，接洽了词、曲，也就即是接洽了小令。因之，笔者除过观赏了很多词、曲上面的材料外，用了更多本领去观赏唐宋此后的百般词论和条记演义，作了近10 万字的对于"令词"的条记纲要。此功夫，甘苦自知。由于在很多情景下，使劲啃结束颇有厚薄的条记演义，或词话、曲话，却连"令词"的影儿也见不上，更别说体例的材料了。天道酬勤，此刻欣喜的是，我占领了这近10万字的"令词"材料，固然这篇学位舆论用得甚少，但为此后的接洽"令词"或撰写撰著，打下了坚忍的材料普通。 对于词之小令，普遍觉得李白的《菩萨蛮》、《忆秦娥》为"百代词曲之祖"。继有张志和、戴叔伦、白居易等试验填词。待到清末之际，温庭筠对小令情势兴盛奉献最大。加入五代后，走上小令的昌盛期。西蜀此后蜀赵崇祚所编《花间集》变成代办，并以温庭筠被誉为"花间始祖"。与西蜀词并峙的南唐词代办人物是南唐二主和冯延巳，冯与温、韦鼎足而三。至于中主李璟、后主李煜以帝王之尊而倡小令，感化大不妨设想。北宋初，到达小令兴盛史上的极盛期，这一功夫代办词人是晏殊和欧阳修，直至晏几道的展示而到达极点。之后，苏轼、秦观、柳永等在令词上也有很大奉献。到了南宋纵然杰作不足为奇，但因为期间须要和词风致风骚变，令词加入萎缩期。南渡前后第第一次全国代表大会词人是李清照。她的词风产生了独具一格的"易安体"，被推誉到与李后主比美、与辛弃疾并峙的位置，变成继秦观之后最特出的婉约派词人。 曲之小令的兴盛，大概以元成宗大恩大德年间为界，分别为前后两期。前期代办是马致远、关汉卿和白朴。个中，尤以马致远的小令功效最高、奉献最大。他现存小令第一百货商店零四首，是前期曲家保存大作最充分的一位。他的《天净沙》更是元人小令中的绝唱。在这一功夫里，前有杨果、刘秉忠、王珲等人试验写稿小令的曲家；后有卢挚、姚燧、王实甫等已能得心应 手写稿小令而卓有功效的曲家。后期的代办曲家是张可久、乔吉。在曲之小令的兴盛史上，他俩与前期的马致远、关汉卿，可谓元代两大曲派的领袖人物。在张、乔曲风感化下，徐再思、曹明善、王仲元等曲家纷起。她们多数风格婉约、而罕见马、关的畅快绚烂，龙飞凤舞的情味。但后期仍有少许曲家时有本质之作，像张养浩、贯云石、薛昂夫等是个中的佼佼者。更加是张养浩的《潼关心古》更是后期小令中光彩四射的佳构。 明清功夫的小令，已是稀疏颓废，著名作家林立，她们所写小令，都分离在曲词之中，个中最大特性谈话趋于书面语化，反应生存面也比拟渺小，远不如唐宋元了。 清人毛先舒界定小令为"五十八字"，无根无据，过于板滞。很多词、曲学家不承诺这种看法。小令动作一种"曲之词"，常常为缺乏，自二均拍至三均拍，双叠倍之。这种缺乏或双叠的小令，普遍比之引、近、慢，拍均既少，篇幅也就不会多了。 词之小令和曲之小令比拟，有很多各别之处：词之小令由民间兴盛到墨客手里，从缺乏增为双叠；曲之小令则从来保持了民间传唱时的缺乏情势，以是曲之小令没有入声，平、上、去三声不妨通押，但要一韵究竟，并且简直句句押韵。词之小令，谈话珍惜高贵冻结，带有墨客书卷气味；曲之小令，谈话目标肤浅流丽，洪量运用土话书面语。词之小令考究费解含蓄，侧重运用比方或标记；曲之小令则以酣畅淋漓、穷形极相为贵，侧重运用直陈手法。 词之小令和曲之小令纵然有很多各别之处，但她们必然都是"令词"，是同根同宗的双生伯仲，是一种甚受欢送、雅俗共赏的体裁，所以，对它的接洽是不行忽略的。