论文摘要：《官场现形记》与《国画》主题意向和审美价值比较

　　《国画》的问世，震惊了文坛也震撼了世人，对作品的评论，大家见仁见 智，褒贬不一，但不管一般读者还是文论家，都把《国画》和《官场现形记》（以下简称 《官记》）相提并论，而到目前为止，仍没有人对两部作品的主题意向和审美价值做系 统分析比较。本文试图在这方面作一探讨，以期得出有益启示。 　　特定的历史时期，有其特定的政治和文学，政治和文学是一种“召唤——应答”式 关系。它表现为一方做出召唤，另一方必然应答。这种应答可以是赞同、否定、冷漠等。 两部作品均产生于社会转型的特定时期。《官记》诞生于20世纪初，外国资本主义和 中华民族的矛盾是社会的主要矛盾，封建社会千疮百孔，统治阶级无力承担抵御外侮 的历史使命，而和人民水火不相容。《国画》产生于20世纪末，这一时期我国没有尖锐 的社会矛盾，但由于改革开放政策量度的难以把握和社会法制建设的相对滞后，社会 出现了一些丑恶现象。两部作品都顺应了时代的要求，对当时的政治做出了否定性的 应答。《官记》揭露了帝国主义和中华民族的矛盾，揭露了封建统治阶级和人民的矛 盾，更为主要的是揭露了官场的黑暗，预示了封建制度崩溃的必然性。《国画》揭示了 当代社会的官本位性质及其滋生和存在的社会土壤；揭示了政治体制内的人治传统 和具体体制的形式化；揭示了官人追求的实质；体现了当前局部存在的国人享乐至 上、人欲横流、苟且偷欢、价值悬置、精神空洞、生活态度低糜等不良精神状态。总的来 说，两部作品都是暴露文学，《官记》暴露的是尖锐的社会矛盾，《国画》暴露的是一些 现实问题，两部作品主旨深刻鲜明。 　　然后我们对两部作品的审美价值做一比较。从结构上看，《国画》以朱怀镜宦海沉 浮为主线，朱怀镜和梅玉琴爱情为副线，描写了权势笼罩下的各阶层人众的身心存在 状态，叙述按情节发展纵向延伸，作品无章无节，显示了一气呵成的气势；《官记》无线 索，无主人公，由许多短篇拼凑成一部长篇，写法上是人（事）带人（事），形成一种索链 式结构，所以采用章回体。从创作手法上看，《国画》是新现实主义的，显示出表现社会 和开掘内心的完美结合，以象征手法赋予作品以深刻寓意，以梦幻给艺术插上幻想的 翅膀等特征；《官记》是传统现实主义的，它符合传统反映论观念，它暴露社会现实只 是照样实录，未能反映大变革时期的人众心理，它的人物绰号形象生动，能突出人物 性格，它的梦幻意旨稚拙明了。从叙事上看，《国画》有情节间离效果和权力暴力叙事 特征；《官记》叙事朴拙，基本上是根据情节需要而铺陈。在人物形象上看，《国画》描写 人物虽少，但个个都丰满生动，如朱怀镜、梅玉琴、曾俚、李明溪、卜未之、皮德求、袁小 奇、张天奇等；《官记》描写人物虽多，但形象大都不是很显明，只有傅理堂和童子良刻 画比较生动。总的来说，两部作品中《官记》艺术价值稍为逊色。 　　通过比较，我们可以得出结论：《国画》是一部意蕴丰厚的作品，它定当传世。